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미·이란 또 무력 사용…트럼프 “합의까지 시간 좀 걸릴 것”

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작성자 행복이 댓글 0건 조회 2회 작성일 26-06-08 09:10

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미국과 이란이 불안정한 휴전과 종전 협상 교착 속에 또다시 제한적인 교전을 벌였다. 군사적 긴장이 이어지는 가운데 도널드 트럼프 미국 대통령(사진)은 이란과 합의를 도출하려면 “시간이 좀 걸릴 것”이라고 말했다.
중동 지역 미군을 총괄하는 미군 중부사령부는 6일(현지시간) 엑스에 올린 게시물에서 “미군은 호르무즈 해협을 향해 발사된 이란의 자폭형 공격 무인기(드론) 4기를 격추했다”고 밝혔다. 이후 미군은 이란의 추가적인 해상 공격을 막기 위해 고루크와 케슘섬에 있는 이란 해안 감시 레이더 기지를 타격했다.
이는 앞서 이란 이슬람혁명수비대가 자국의 허가 없이 호르무즈 해협을 통과하려는 유조선 4척에 발포한 데 따른 대응 공격이었다. 이슬람혁명수비대는 미군의 공격에 대한 보복으로 쿠웨이트와 바레인에 있는 미군 기지를 탄도미사일로 공격했다고 밝혔다. 이란 외교부는 미군의 레이더 기지 공격을 “명백한 휴전 협정 위반”이라고 규탄하면서 “이란군은 단호하고 비례적인 방식으로 대응했다”고 밝혔다.
쿠웨이트는 자국 영공에 진입한 이란의 탄도미사일 7발을 방공 시스템으로 요격했으며, 인명 피해는 보고되지 않았다고 밝혔다. 바레인도 이란의 미사일 3발과 드론을 요격했다면서 “민간인을 표적으로 삼는 공격행위”라고 규탄했다.
미국과 이란 간 교전은 협상이 교착 상태에 놓인 최근 2주 동안 더욱 빈발하고 있다. 미군은 지난 1일에도 케슘섬과 고루크를 공습했으며, 이란 역시 지난 3일 쿠웨이트·바레인의 미군 기지를 미사일과 드론으로 타격했다. 다만 양측은 서로의 군사 행동을 비판하면서도 휴전 위반을 이유로 충돌을 확대하려 하지는 않고 있다. 트럼프 대통령은 이란의 공격으로 미군 사망자가 나오지 않는 한 이란과의 전쟁을 다시 본격화할 의향이 없다는 뜻을 참모들에게 밝힌 것으로 전해졌다.
그러나 이 같은 군사적 충돌이 미국과 이란 간 불신을 악화하면서 교착 상태에 놓인 종전 협상을 더 어렵게 만드는 것 아니냐는 우려가 나온다. 이란으로부터 반복적으로 공격을 받는데도 별다른 조치를 취하지 않고 있는 트럼프 대통령에 대한 걸프 동맹의 불만도 커지고 있다.
트럼프 대통령은 지난 5일 위스콘신주 농업계 인사들과 만난 자리에서 “우리는 이란에서 매우 빨리 빠져나올 시점에 와 있다”며 “(합의) 서류이거나 아주 강경한 방식일 것”이라고 말했다. 이는 이란과 곧 합의하거나 아니면 군사 공격을 재개할 수 있다는 뜻으로 해석된다.
미국은 종전과 함께 호르무즈 해협을 개방하고 향후 60일간 핵 협상을 한다는 데 이란과 큰 틀에서 합의했지만, 이란의 동결자산 해제 시점 등을 놓고 여전히 합의를 이루지 못하고 있다. 미 재무부는 동결된 이란 자산을 걸프 지역 국가들의 피해 복구·재건에 활용하는 방안을 추진 중이라고 로이터통신 등이 보도했다. 스콧 베선트 재무장관은 이란이 페르시아만 우방국들에 입힌 손해액을 산정하도록 관련 부서에 지시한 것으로 전해졌다.
트럼프 대통령은 같은 날 NBC방송 인터뷰에서 “이란은 강하고 자존심이 세지만 그들은 해야 한다고 생각해본 적이 없는 일들을 해야 하는 상황”이라며 “그들에게는 선택의 여지가 없고 (합의까지) 시간이 좀 걸릴 것”이라고 말했다.
한편 이날 파키스탄의 모신 라자 나크비 내무장관이 미국과 이란 간 협상을 중재하기 위해 이란 수도 테헤란을 방문했다고 이란 메흐르통신이 보도했다. 나크비 장관은 지난 4월 미·이란의 직접 회담 당시 J D 밴스 미국 부통령 등 주요 인사를 직접 영접하는 등 협상에 깊이 관여해온 인물로 이번 방문으로 교착에 빠진 종전 협상의 돌파구를 마련할지 주목된다.
유튜브에서 경력을 시작한 만 20세 감독의 공포 영화 <백룸>(케인 파슨스 감독)이 개봉 1주 차인 지난주(5월29일~6월4일) 북미 박스오피스 1위에 올랐다. 한국에서도 <백룸>은 개봉 11일째인 지난 6일 누적 관객수 70만 명을 넘어섰다. Z세대의 호응이 Z세대 감독이 만든 영화의 인기를 견인하고 있다.
‘백룸’은 2019년 해외 온라인 커뮤니티 ‘4chan’에 올라온 사진 한 장에서 시작된 괴담 세계관이다. 노란 벽이 늘어선 텅 빈 건물을 찍은 사진 한 장이 ‘기이하게 기분이 나쁘다’며 관심을 끌었다. 이 사진에 설정을 덧붙이는 게 놀이가 됐다.
가상현실이 익숙한 Z세대는 사진에 게임적 상상력을 접목했다. 게임에서 오류가 나서 진입하지 못해야 하는 공간을 넘어 지도 밖으로 튕겨 나가는 것을 ‘노클립’이라고 한다. 제작자가 의도하지 않은 공간에 떨어진 만큼 지형과 사물이 뒤틀려 보이게 되는데, 문제의 사진이 마치 그처럼 현실감이 없어 보인다는 게 설정의 골자가 됐다. 현실과 다른 ‘층’에 떨어진 사람들이 뒤틀린 공간에 갇혀 헤매고 쫓기는 얘기들이 파생됐다. 댓글에서 설정집으로, 또 영상으로 2차 창작물이 생겨났다.
<백룸>의 감독 케인 파슨스(21)는 2차 창작 활성화에 불을 댕긴 유튜버였다. 17세이던 그가 2022년 자신의 채널에 비디오테이프(VHS) 질감으로 올린 ‘백룸(파운드 푸티지)’ 영상이 선풍적인 인기를 끌었다. 파슨스는 조회수 8343만회(7일 기준)에 달하는 첫 영상에 이어 관련 영상 20여 개를 올렸다. 그는 독학으로 영상 편집 도구인 애프터이펙트와 3D 모델링 도구인 블렌더를 익혔다고 한다.
<미드소마> <유전> 등 독창적인 공포물을 선보여 온 A24가 파슨스에게 영화화를 제안했다. 파슨스는 A24와 계약한 최연소 감독이다.
영화 <백룸>에는 A24와 파슨스 둘 모두의 인장이 진하게 박혀 있다. 아내와 이혼하고 장사 안 되는 가구점에서 우울한 날을 보내고 있는 ‘클락’(추이텔 에지오포)이 주인공이다. 그는 가구점 지하의 벽 너머에서 이상 공간을 발견하고는 곧 매료된다. 심리 상담가 ‘메리’(레나테 레인스베)에게 흥분해 이 사실을 이야기하지만, 믿지 않는 눈치다. 클락은 “증거를 가져오겠다”며 떠난다.
작가 윌 수딕이 각본을 쓰고, 파슨스가 이야기의 흐름을 함께 다듬었다. 초반부는 A24 특유의 예술 영화적인 연출에 심리를 옥죄어가는 듯한 분위기로 전개된다. <노예 12년>의 에지오포와 <센티멘탈 밸류>의 레인스베의 호연이 영화를 ‘잘 만든 독립영화’로 보이게 한다.
인물들이 ‘백룸’에 진입하면서부터는 세계관에 대한 파슨스의 진심이 보인다. 무더기로 놓인 소파, 끝이 보이지 않는 경사로, 기괴하게 늘어선 집…. 인공지능(AI)이 공간을 무한 생성하다가 오류를 일으킨 듯한 공간이지만, AI를 활용하는 대신 2800㎡ 규모의 스튜디오에 실제 세트를 만들었다. 파슨스는 CBS 인터뷰에서 “AI로 만들었다고 하면 ‘임의로’ 만들어진 세계라는 생각에 세부사항에 관한 관심이 확 사라지더라”고 이유를 밝혔다.
박스오피스모조에 따르면 <백룸>은 북미에서 개봉 6일 만에 1억달러(약 1550억원) 이상을 벌어들이며 북미 기준 A24 최대 흥행작이 됐다. 전 세계 흥행 기록도 곧 따라잡을 것으로 전망된다. 제작비 1000만달러(약 156억원)의 저예산으로 거둔 성과다. 개봉 첫 주에는 제작비 1억6500만달러(약 2574억원)에 달하는 <스타워즈: 만달로리안과 그로구>를 제치고 북미 박스오피스 1위에 올랐다.
미 연예매체 데드라인에 따르면 개봉 초반 <백룸>을 관람한 북미 관객의 88%가 ‘35세 이하’(18~24세 43%, 25~34세 25%, 13~17세 20%)였다. 백룸 세계관이 익숙한 세대이기도 하거니와, ‘힙한’ 장르 영화의 명가가 된 A24의 팬덤과 파슨스의 팬덤이 모두 젊은 층에 분포한 영향이다.
할리우드는 ‘유튜브 세대 감독’의 등장을 눈여겨보고 있다. 유튜버 커리 바커(26)의 초저예산 공포 영화 <옵세션> 또한 <백룸>과 같은 시기 박스오피스 2위에 올랐다. A24는 바커 감독에게 발 빠르게 고전 공포 영화인 <텍사스 전기톱 학살>의 리메이크를 제안했다.
뉴욕타임스는 “1990년대 데이비드 핀처, 스파이크 존즈 등 MTV에서 뮤직비디오 연출하던 감독이 영화감독의 새 시대를 열었던 것”에 유튜버 출신 감독들의 등장을 견주어 봤다. ‘청년들이 무엇을 원하는지’ 아는 젊은 감각의 매체가 신진 감독 등장의 발판이 되었다는 점에서다.
지난 4월, 달 뒷면을 지나던 아르테미스 2호 승무원이 촬영하고 미국 항공우주국(NASA)이 공개한 ‘지구몰(Earthset)’은 한 장의 사진 그 이상이었다. 지구가 달의 지평선 너머로 사라지는 장면을 담은 이 사진은 인류가 다시 달을 바라보기 시작했다는 신호였고, 동시에 이번 달 탐사의 성격이 과거와 달라졌다는 암시이기도 했다.
아폴로 시대의 달은 ‘도착’해야 할 장소였다. 누가 먼저 발자국을 남기는지가 중요했다. 그러나 이제 달은 머물고, 사용하고, 더 먼 곳을 향해 연결해야 할 장소로 바뀌고 있다. 그래서 기지와 통신망, 로버, 착륙선, 관측 장비가 필요하다. 며칠 다녀오는 탐사 지역과 사람이 오래 머무는 거점은 전혀 다른 의미이기 때문이다. 깃발 하나 꽂고 돌아오는 시대가 아니라 꺼지지 않는 장비를 운용해야 하는 시대가 열리고 있다.
물론 아직 한국은 당장 달 표면 기지 운영을 현실의 목표로 둘 단계는 아니다. 달 궤도선 ‘다누리’ 운용 경험을 얻었지만, 달 착륙과 달 표면 운용 경험은 없다. 그러므로 지금 필요한 것은 그곳까지 가는 데 필요한 기술의 이력을 차근차근 채우는 일이다. 우주에서는 부품 하나 잘 만들었다는 말만으로 충분하지 않다. 실제로 발사되고, 진동을 견디고, 방사선을 맞고, 극심한 온도 변화를 버티면서 일정 기간 정상 작동했다는 기록이 있어야 한다.
우주 분야에서는 이러한 기록을 ‘헤리티지(Heritage)’라고 부른다. 지상에서 세계 최고 수준의 반도체와 배터리, 소재를 만들 수 있어도 그것이 곧바로 우주 부품이 되는 것은 아니다. 자동차와 스마트폰에서 검증된 부품도 우주에서는 처음부터 다시 시험대에 오른다. 진공과 방사선, 온도 차, 발사 충격 등은 지상의 산업 환경과 전혀 다른 조건이다. 우주에서 사용할 수 있음을 별도로 증명해야 한다.
여기에서 한국의 기회와 한계를 동시에 볼 수 있다. 한국은 반도체, 2차전지, 정밀 제조, 소재, 통신 장비 등에 강점이 있다. 그러나 잘 만든 부품과 우주에서 검증된 부품의 차이는 크다. 이를 줄이는 일이야말로 지금 한국 우주 정책의 중요한 과제라고 할 수 있다.
국산 소자·부품을 직접 시험하는 성능 검증 위성은 이러한 점에서 큰 의미가 있다. 작은 위성에 국산 반도체와 전자 부품 등을 실어 실제 우주 환경에서 작동을 확인하는 일은 단순해 보일 수 있다. 하지만 우주 산업의 기반이 바로 그런 반복적인 검증에서 시작한다. 한 번의 성공적인 발사보다 중요한 것은 어쩌면 그 탑재체에 실린 부품들이 어떤 환경에서 얼마나 오래 작동했는지에 대한 데이터일 수 있다.
전력반도체와 배터리, 센서, 전력변환장치 같은 부품도 우주에서의 성능 데이터가 축적돼야 한다. 그래야 기업은 다음 제품을 만들고, 연구소는 다음 기술을 설계하며, 정부도 다음 조달 기준을 세울 수 있다. 만일 실패가 있다면 원인을 분석해 다음 임무에 반영하는 체계도 필요하다.
우주 산업의 핵심은 완성체만이 아니다. 로켓과 위성은 눈에 잘 보이지만, 그 안에서 실제 임무를 떠받치는 것은 수많은 소재·부품·장비다. 특히 전기를 만들고, 저장하고, 바꾸고, 나누고, 보호하는 기술이 없다면 어떤 우주 임무도 오래갈 수 없다.
정부출연연구기관의 역할도 여기에 있다. 우주용 부품은 개발 비용이 많이 들고 검증 기간이 길며, 실패 확률도 높다. 개별 기업이 모든 위험을 떠안기 어렵다. 따라서 공공 연구기관과 정부가 초기 수요와 검증 기회를 제공할 필요가 있다. 국가 우주 임무는 국내 산업에 우주 사용 이력을 남겨주는 플랫폼이 돼야 한다.
달에서 이룰 미래는 우리에게 아직 멀다. 그러나 멀다는 이유로 준비를 미룰 수는 없다. 훗날 달 표면에 닿을 기술의 자격은 오늘의 저궤도와 달 궤도 임무에서 쌓는 작은 검증 기록들에서 시작될 것이다.

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